我：因为现在一勺也把书隐藏了，我就举还留在我的脑里面的，第一个是玓玓在第一章遇到硕恩的楼上楼下问题，以及在背景叙述有时候会因为前面有提及名字。

起初我会往上看到底是谁和谁，但次数多了其实看的人无法很放松的去看，因为很容易看一看不知谁是谁，很容易看一看就觉得阿原来不是这样的觉。

而用第三人称有太多内心独白，也是为了弥补第三人称没有第一人称那麽好让读者带的问题。至於大大所说的叙述没有放松的问题：

这样看下来，一勺好像是想要不随着主角起舞的觉，能够理解，我会这麽说的原因是也或许只是我自己的觉，在叙述这边的内心独白其实我觉得有说太多的觉，也就是读者能够认同角sE的心情，可是全篇一遇到同样的人，角sE产生同样的情绪，其实铺陈太多反而会让人麻痹，所以是会觉得可以旁敲侧击，有些地方提一下就好，给读者一些留白的觉，让读者自己T会我觉得会b较好，因为一直有铺陈的情绪，读者一开始可能会认同，但类似的情太多了，会让读者没有参与，整T对於角sE的心境也会少了那麽同情。

一勺：後面大大说的我不是很明白，所以我应该要先在前面男主了什麽吗？

一勺：然後後面的时间过得b较快这边，大大说叙述要调整，请问要怎麽调整？

简单的来说，我觉得在叙述的视角是以硕恩，意雯为主硕恩不让玓玓知的付这OK，可是在主视角为玓玓的这边附加这一段注解，我是觉得成效不大。

一勺：至於大大有说你设计的小情境不是我写的世界，想问一下可不可以举个例，哪边让你还需要回去看有没有漏看什麽？

我：与其说应该要在前面男主了什麽，不如说，在主视角人为主的背景叙述，就不要主视角的人不知的事，这样在剧情和叙述就会有矛盾，以致整T会觉得突兀，可又觉得让人突兀的东西拿掉也不是，不拿掉也不是，可是如果不是不说，而是在後面经旁人告知自己不知的地方时，这个惊喜我觉得会有加倍。

会这麽说是因为读者和真正的审文角度又是不一样的，我在看这的时候一直无法真正的放松，就算是真正放糖了也没有很安心，总觉得随时会因为某些变卦而风云变sE，而且一觉得漏看什麽，回看就发现阿原来上面有提到，像是玓玓去拍广告的时候，我在看第一次的时候还以为拍广告这件事是玓玓的一个b喻糗

例如我举例，但基本上我觉得问题在後面球霸凌有现多人场景，然後在叙述上又会转换为某一个人跟某一个人的对谈有提及仕诚与硕恩和阿伟抱歉我忘了你名字，玓玓可能也在同一场景，後面叙述就直接从诚简称与恩简称变成他一拳打向恩，读者可能以个X判定打人的不可能是阿伟，所以这拳一定是仕诚打的，可是这在读者脑袋里等於整个画面要先有一个判定，而这判定多了。

我：会让人觉得跑很快的原因是因为没有剧情阿，因为剧情一直在用叙述去说谁的近况报告每个人的动态，可是我觉得用一个剧情再带每个人的情况会b较好，如果因为没有相间的问题解决办法，那就是切换视角阿，各自用一个小段落对话或故事带两人的近况，把後面的叙述转换成角sE之间可能发生的小剧情在辅以一些角sE因成长的心境变化带来，例如以前的生活和现在生活的对b之类的，把後面一半的叙述转为一段剧情我觉得b

我认同第三人称也能够到第一人称的情带，可是我觉得它要的功夫不是调角sE的内心独白，而是怎麽让读者去T会角sE的情。

然後因为你是可以用你来代替的，所以我写一直没有用过你→可以理解，因为在某些地区也并不会去区隔，但我会b较建议使用喔，可这个问题也并无绝对就是