从降E大调到c小调，属于他的告别第一乐章基调已然建立，乐观之下，藏不住淡淡的愁绪。

首先在和声上，在58-60小节现了一连串的曾三分解和弦，这在贝多芬晚期作品中都是不常见的。

这给了他一个极大的提示，不禁让他联想到自己从睁看到八万那一刻，没有哪一个瞬间不是在告别，在向那个曾经的自己告别。

总之在第一乐章的理上，他不但通过奥拓的讲解找到了结构划分途径，更是在后面的练习中去极力发掘两个主间可以产生的联系。

整个大厅在这一刻被彻底照亮。

接着一个附节奏打破时间的平衡，接着又是连续三组带着扭曲的附，直到第四组第五组附音乐的现，音乐空间像是被撕开了一个。

好在疲劳的生活让夜变得短暂，音乐第50小节，开始了一段平稳祥和的生活。

这里值得指的是，该乐章是贝多芬在奏鸣曲创作上的革新。

，像是一个即将远行之人留下的最后挚言。

尽其中有那么一小段被不和谐音引导的过程，但结果依然导向了温柔的主和弦。

思乡的夜总是短暂的。

琴声在匆忙的氛围里连接，音乐以一连串反向行让矛盾变得更加激烈。

其次，贝多芬在这一乐章摒弃了主题和副主题的在格上烈清晰的对，带之以主题界限间的模糊化，这些都反映了贝多芬晚期创作特征的演变，已经带有了一丝浪漫主义奏鸣曲的特。

沙哑而带着淡淡忧郁的旋律线条在他的指下淳朴而简洁，几乎没有任何修饰，赤的暴了一个脆弱的灵魂。

呼间，李安的目光渐渐迷离，随着第一乐章的结束，他顿了顿手台指落。

这次落在了降B大调的和弦，不同与在一开始降E大调的动机，预示着音乐里的主人公重开启了一段真正不同于以往的生活。

白天的时光忙碌而充实，只是到了夜晚，的思乡情绪就会萦上心。

李安脑海中的画面定格在了四教室，下指更加柔和。

但无论褒贬，都没有人可以否定，相比二的暴风雨，这名066号选手今天所演奏的告别第一乐章结构异常清晰，纹理间可见正统德奥钢琴学院派的影。

这一刻的音乐像是被倾注了金般的声响，令听者为之倾倒。

一瞬舒缓。

只是一个动机，李安惊艳了全场。

音符飘悬在旋转的时间里，安静如歌，结束告别动机再次现。

而这联系一定离不开‘Le—be—wohl—’，整作品的动机。

思乡的夜总是短暂的。

愁从何来，键盘上的十手指继续书写着。

接着钢琴前的呼忽然急促起来，只见他半上仰一瞬双臂抬右手撑、左手并，一个呼间整齐落下！

音乐了第二乐章，充满情的行板，标题缺席。

奥拓在大师课上一而再再而三的和李安调这一，也或许是林幽幽把一句话反复重复了很多遍。

连续的八分音符在李安指下轻松划，围绕着副调主音降B上下波动，像是课堂上下的清脆响铃。

音乐至第21小节，琴键上的双手由立化半卧，音区在上行的分解和弦及松散的节奏中跑动，同时由极富律动的八分音符带着一不安。

“不能让两个主题呈对立的状态现在音乐里。”

“噹——”

“噹-噹-噹—”

而对于懂的人，以此刻评委席上的十八人为例，他们对舞台上066号选手至此所演奏的告别第一乐章的理呈不同看法。

直到今天中午，他从镜里的人影中听到了这句无声告别。

每一个清晨来临，每一新的呼，他都在像是

自39小节起，告别第一乐章正式了副主题。

节拍由轻到重连续三声像是将他从梦中唤醒。

连不懂音乐的人都能听得演奏者在这一段落上表现的情度。

没有任何办法，他只能向那个曾经的自己告别。

一只橘黄的猫摇着尾从他前走过。

最后一声和弦长鸣宛如一窗的晨光，明媚而刺。

回忆着当时那手足无措的茫然，李安微微摇着，用12小节到17小节的音符描述一荒诞的灰梦境。

急促的华丽音在三小节迟疑不定中最终在舞台上空如乍刮起的狂风，像疾驰在路上的旅人，奔着晨光追去。

心中有了一个人，连对往日的告别都更加温了。

c小调，2/4拍。

弥漫在音符中的焦虑使人可见，直到第35小节，展开发展了引分的材料，告别的三动机再次现！

一个人从时空隧的醒来，发现他的世界从睁那一刻彻底变了。