不同于k466的乐队开tou，k271第一乐章开始除了弦乐组外，还有双簧guan和小号声bu的加入。

an照老爷子排练时的要求，他会在起手前先把目光给到弦乐组，接着再看向舞台中buguan乐组的小号双簧guan也演奏者，在明确两个guan乐手zuo好准备之后，他才会让音乐开始。

乐团奏chu明亮的第一小节，此时曾梦邱的双手已经放在了琴键上。

依然不同于k466的开toubu分，钢琴声bu无需熬过漫长的两分半等待，就在第二小节第二拍的最后四分之一拍，钢琴需要chu现。

摘掉yan镜的yan镜妹在明媚的舞台灯光下给人一zhong别样的神采，不似台下那般活泼，多了两分恬静，正与此刻指下仿佛带着yang光雨lou的琴声jiao相呼应。

她奏完第一句，乐队jin随她的句尾，重奏第一小节的起始句。

jin接着yan镜妹再次打断乐队，用更轻柔的下键重复她的第一句。

就这样，钢琴和乐队相互jiao叠，将主题分成动机，由全合奏与主奏钢琴相互对话的方式呈现。

争先恐后的和弦给人惊险ti验，又不失奇妙。

这zhong微妙的gan觉一直维持到24小节，音乐在转调chu现新的主题形态时，人们才意识到曾梦邱并没有继续沿用她所擅长的chu1理方式。

纵观前两lun的舞台呈现，可以很直观的看到她在长句的演奏中格外注意将音乐的liu动xing和作品结构相挂钩。

这令听者很难走神，或者说，她已经掌握了一zhong让音乐完整呈现的技能，她只需用双手把握好二者之间的平衡即可。

然而在决赛的舞台上，她似乎也在尝试一zhong突破。

秀丽细腻的演奏固然可以将莫扎特音乐中优雅和谐的一面淋漓尽致展现，然而莫扎特音乐的神奇指chu并非他的优雅所带来。

莫扎特是完mei的音乐秩序者，哪怕他的音乐不时会进入“混luan”，也会在秩序的遮掩下闪烁发光。

如何让混luan发光，是曾梦邱想要寻找的答案。

随着音乐来到第二乐章，整个现场的气氛转入了一zhongnong1厚的悲怆。

与第一乐章开toubu分行程qiang烈反差，两组小提琴jiao织成晦暗的背景旋律。

这时曾梦邱再次抬手。

她的琴声如一dao从天而降的霞光，没有将yin云照散，缠绵的音符依附于以灰为底的和声，发展chu一段优mei之极的独奏长句。

放弃了在较大节拍使用稳定的延音踏板，为了音乐表达的需要，她将落指力度调整至于乐队齐平，达成了一zhong彻底rong入的平衡。

k271的第二乐章的确算得上一个别致的乐章，它是莫扎特在协奏曲创作中首次用小调写成的乐章。

欣赏音乐无需一定要清楚何为大小调。

浑然天成的声音效果可以gan染无数听者，这一点只从直播间里一yan望去的“好听”弹幕群便可知——yan镜妹的k271第二乐章在场外已经打动了许多人。

对于yan镜妹今天特意摘下yan镜这一点，李安不zuo过多评价，但是作为唯一一个完整听过yan镜妹合拍现场的决赛选手，他听到这里觉得yan镜妹找到了她想要呈现的舞台效果。

昨天早晨他坐在台下听到对方和谢老爷子一直在讨论如何让自己在这个乐章里更合理的rong入乐团。

她是把自己当成这个乐章的组成bu分。

对此李安不zuo过多评价，和广大网友的听gan一致，他也认为这个乐章整ti听gan很动人

可他有个疑问，钢琴的声音在哪。

k271的结构特殊，点就在于主奏声bu和乐队始终chu1于循环对答。

尽guan在后面的第三乐章中对方回到了以钢琴主奏为中心，ab两段之间的间奏也各富特se，但到了华彩段落

对方再次坠入那zhong追求极致和谐的状态中。

所以他私以为曾梦邱的这首k271综合对比姜笙的k466在音乐表达